今年的大女主戏可以说是不太顺遂，延期的延期，重补镜头的重补镜头，改名字的改名字。特别是周迅重回小荧幕之作《如懿传》一再延期。延播的原因，据说是因为剧方不甘心网播。
《如懿传》等戏上星难的背后，是相关部门对大女主戏、古装戏等管控的进一步收紧。2011年，广电总局就禁止宫斗戏在上星频道黄金档播出。2015年，《电视剧管理规定》要求古装剧题材每月和年度播出的总集数都不得超过总数的15%。2017年，网传“最严限古令”，严禁戏说胡编的宫斗剧在一线卫视播出，很多古装剧的播出也变得遥遥无期。
监管愈加严格，必然将推迟作品的播出时间。《如懿传》2016年8月开拍，至今还没跟观众见面。但现在，与《如懿传》题材撞车的《延禧攻略》颇为投机地转为网播，从2017年7月开拍，到今年7月，不到一年的时间就开播，既蹭了热度，又利用电视剧实行专审制、网络剧实行自审制的便利。但这，对于别的剧集来说，或许并不那么公平 。
管控背后：对价值观的正确引导
自《甄嬛传�****穑笈飨方テ鸬耐保泊攘斯废罚獠糠稚踔量梢运凳谴笈飨纷钗私蚪蚶值赖牡胤健� 大女主在宫里各种杀伐决断，各种工于心计，升级打怪，见招拆招，这或许能让观者感受到所谓“爽文”的****。
但获得观剧爽感的同时，观众或有可能接受到错误的信息， 比如历史信息混乱，脱离历史的各种胡编乱造。而不少观众，是没有判断力的，是没有甄别能力的。更为严重的或是，对于那些青少年儿童来说，这些工于心计，尔虞我诈的作品，传输了错误的价值观，人生观。实际上，自今年以来，影视行业能明显感受到对于大女主作品管控的进一步收紧。
去年上星无望后迅速转网播的大女主剧，其实细究起来，很多也禁不起审查。《独步天下》编造努尔哈赤及其儿子们五个人都爱着女主，俨然一出超级玛丽苏大剧，在皇太极人物塑造上严重脱离史实。
《独孤天下》则扭曲了历史权臣宇文护的情感经历，极易误导人们树立不正确的爱情观。可见严管法令之下，宫斗剧中的乱象仍会钻漏洞出现，在网络播出的剧未必就是价值观正确的剧。
最近播出的宫斗题材的《延禧攻略》也是问题多多，女主以暴制暴，其独立自强的人设建立在其他人智商下线的情况下。从女主开挂的剧情来看，此剧实质仍是用历史的外衣包住玛丽苏套路的内核。且为了打造霸道总裁的人设，《延禧攻略》对乾隆恶意丑化，剧中皇帝会不顾皇家礼仪怼天怼地，口出恶言。而皇后与妃子百合线，也有扭曲历史的嫌疑，不利于青少年了解历史。
早前，就有人将《甄嬛传》中的厚黑学视为“职场宝典”来鼓吹；《芈月传》播出，被网友戏说宫斗要从娃娃捉起；《宫》《步步惊心》让阿哥们都爱上深谙后宫谋略的佳人。《延禧攻略》中，从绣坊到长春宫，再到后宫，女主角始终处于战斗之中，睚眦必报、行事狠厉的性格，放大了古装剧中人与人之间针锋相对的关系。
这些宫斗剧导致一种畸形的生存观念诞生，误导人们认为掌握权谋、性格狠厉才是生存之道。这显然是对古文化的误读，使文化产品的生产进入误区，产生错误价值观和思想导向。
有意思的是，这类作品在调性上不甚进步，其流于表面、套路化的拍摄手法让观众审美疲劳，也让真正静下来拍摄历史好剧的创作者叫苦不迭，大量跟风作品的出现让市场抵御风险的能力也羸弱了一些。
网台趋同收紧背后：标准是否同一？
正是基于此，广电出台了一系列政策管控宫斗剧，在一定程度上压住了这股火，近两年甚少有鼓吹宫斗的古装剧在上星频道播出。去年，大量涌现的古装剧更是受到了相关部门的严格审核，没有全部涌上上星频道。
但好景不长，随着网络平台的发展，有些可能在人生观、价值观不甚正确的剧有了网络播出平台这种选择，当下网播的《延禧攻略》正是走了这种捷径 。无需否认的是，这个剧确实有一定的热度，甚至在拍摄手法上有些许创新，但从其本质上，还是在宫斗戏中打转，各种设计、计谋层出不穷。
为了争宠巩固地位，反角们各种要拿掉别人的孩子，用新批把叶制药使人流胎，皇后刚怀孕就流产。随着剧情的推进，为了塑造女主宫斗强人的人设，后宫众妃子组团来陷害女主。女主金手指大开的情节，一时间吸引了观众，但也严重脱离了历史现实，更引起大众肆意忖度意淫历史。
值得注意的是，网台管控趋同下，网播电视剧的审核标准也将愈发严格。
在2015年，全国电视剧行业年会在北京召开，国家新闻出版广电总局电视剧司司长李京盛、网络视听节目管理司司长罗建辉分别就电视剧、网剧的管理进行了主题报告：尽管依然采用自审自播的模式，但未来网剧的标准应与电视剧一致，“电视台不能播的，网络就不能播”。
去年9月份，广电总局等五部委联合下发《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》，明确提出要按照媒体融合的总体思路，对电视剧、网络剧实行同一标准进行管理。鼓励各视听节目网站投资制作、购买、播出优质国产电视剧。
这表明，电视剧和网剧的播出审查应该是建立在统一标准之上的。近期，《天乩之白蛇传说》等作品的下架，也说明网剧、电视剧审核标准的整体趋势还是趋同。那些或侥幸上架的片子，在一定程度上消解了严肃创作者的信心。从电视剧的审核标准来看，不管是《延禧攻略》中如“做朕的女人”这样过于轻佻直白的对话，还是脸谱化历史人物，都不甚符合电视剧的标准。但网播，或许为其避开了总局“网台统一导向、统一行业标准”。
电视创作者：保持社会责任当担
广电层面对于这类剧的管控，还有网台标准趋同等条例的存在，不仅制约着古装剧的播出，对于电视剧创作者，更起着警示作用，提醒从业者要时刻保持警醒，创作也要有社会责任当担，不要“花式作死”，污染整个电视剧市场。
首先在内容和价值观导向上，应该坚持正向创作方向不动摇。部分古装剧不尊重历史、影响青少年对历史的正确解读，而这也是古装剧被禁的最主要原因。政策并非“罪魁祸首”，古装剧创作偏离艺术正轨才是值得反思的地方。
当市场呼吁古装正剧的回归时，有一些古装剧却将古装剧的创作拉回到戏说历史的桎梏中。女主金手指大开，人人都爱她，这种开挂的剧情俘获观众****一时爽，但扭曲了历史，误导了观众，对整个电视剧市场创作容易产生消极影响，下一个“魏姐”，下一个“步悠然”或将很快出现在其他古装剧中。
再者，古装剧的创作应该沉下心来。前几年，若行业内选择“量少而有质”的精品路线，则古装剧的境遇或许大为不同。毕竟，很多古装剧只为借机赚钱，造成了题材井喷、跟风模仿的现象，真正沉下心来创作的作品很少。
当市场上同质跟风的作品多起来，良莠不齐，泥沙俱下，则相关部门的审核将会更严格。古装剧想寻求上星播出，无疑将会更难，这对真正好的作品而言，是令观众感到惋惜的，毕竟网播的“爆”和在电视上播出后，被全国人民观看，打响国民度，还是有很大不同的。
不过，优质的古装剧仍有望回归一线卫视，只是需要更长时间的考验和审查。好事多磨，也希望那些筹备久、审核久的剧集能够顺利播出，同时不辜负观众的期望。
